独自の不動産担保ローン

A藤は、国会議事堂を単体として、どんとつくることには興味がない。 人が生きる場所をつなぐことに大きな意味を見いだしている。
二○○三年、A藤の「再生環境と建築」展が開催された兵庫県立美術館の会場には、「A藤忠雄建築ＭＡＰ」と、関西圏を中心としたスタンプ・シートが置かれていた。 実際に作品を見に訪れることで、そのネットワークを確かめてもらうことを意図したからであろう。
時間と空間の広がりにおいて、これからのA藤建築は構想されるのだ。 愛・地球博の開幕を間近に控えた二○○五年三月二二日、T下健三の計報が飛び込んだ。

ここ数年、高齢のために本人がメディアに登場することはなかったが、最近のモダニズム再評価の流れを受けて、注目を浴びていた矢先である。 巨匠の死によって、ついにひとつの時代が終わったことを強く感じた。
愛・地球博の内覧会を見学し、全体を統制するようなシンボルがないことに物足りなさを覚えていた矢先である。 大阪万博では、T下によって、お祭り広場を含む「シンボルゾーン」が計画されていたが、愛知万博はそうした中心をもたない。
お祭り広場は、グリコの食玩になったが、おそらく現代建築としては初めてだろう。 それだけ人々の記憶に残っているのだ。
生前、T下は、自らの展覧会を開くことに興味がなかったという。 が、彼の死後、展覧会や研究によって本格的な検証作業が始まると思われる。
翌日の新聞の一面にも、死亡記事が紹介されていたことは印象的だった。 T下が建築界だけの巨匠ではなく、戦後の日本人にとって重要な風景を創造したからだろう。
例えば、原爆の悲惨さを学ぶ広島平和記念資料館、東京オリンピックの会場となった国立屋内総合競技場、大阪万博のお祭り広場と会場計画、当初は批判を浴びたものの東京の名所として定着した感のある新都庁舎、二○○五年のはじめに、買収問題で騒がれたお台場のF本社ビル。 これらは時代の記憶とともに多くの人の脳裏に刻まれているだろう。
彼は、戦時下のコンペの連勝によりデビューし、六○年以上に及ぶ設計活動を通して、成長を続けた戦後日本という国家を背負い、各地にランドマークとなる印象的な建築を手がけた。 首都高速からも、重要なT下建築をほとんど見ることができる。
日本の首都である東京の顔もつくった建築家なのだ。 今でこそ、多くの日本人建築家が国際的に活躍しているが、T下は日本初の世界的な建築家となった。


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